在这两个模式中，影响最为深远的无疑是“孤岛杀人模式”这种模式在后世的作品——无论是小说还是影视作品极其常见，比如说日本的《十角馆事件》、《双曲线杀人案》、电影有《费马的房间》等等等等。另一个“歌谣杀人模式”的好处显而易见，不仅可以渲染一个恐怖的气氛，起到比如说《死寂》之中一开始就出场的“看到她不要尖叫”就暗示了玛丽肖独特的杀人方式。还起到了挑衅（调戏？）读者的感觉。就比如说——我把线索摆在明面上，你来呀？你来呀？
再来看一看这部英剧的阵容，那真的是星光璀璨，闪瞎人眼。导演克雷格·比贝洛斯曾经执导过英剧《摩斯探长前传》，有着丰富的执导侦探片经验。法官的扮演者查理斯·丹斯、警察的扮演者伯恩·格曼都是《权利的游戏》中知名的演员（虽然都死掉了）。雇佣兵的扮演者艾丹·特纳参与了霍比特人的三季拍摄。还有在世纪口碑巨作《侏罗纪公园》中出演男主角的山姆·尼尔，他在其中出演麦克阿瑟将军。除此之外，还有米兰达·理查森、安娜·麦克斯维尔·马丁、诺亚·泰勒等一线影星加盟。
在《无人生还》里，人物形象上的刻画可以说是入木三分了，他们因为被欧文夫妇邀请而齐聚一岛，在他们中有医生、有家庭教师、有法官、有警察、有老妪……他们看似道貌岸然，但各自深藏罪孽。在开场后，一首童谣揭示了所有人的罪孽。并且发出了死亡邀请。在他们之间风平浪静，但暗潮汹涌每个人都可能成为下一个目标，（除了凶手以外）没有人知道凶手是谁。
童谣里对应餐桌上的十个小瓷像，每死一个人，瓷像就会莫名少掉一个。在这一场杀戮中并没有名侦探来现场时事解说，所有的一切都只能靠观众自行想象。但在这时，阿加莎老奶奶安排了非常阴险的一幕，那就是法官的假死。法官的假死一定程度上干扰了观众的判断。这一招不可谓不毒。但是在最后揭开所有的秘密后，不仅给人一种恍然大悟之感，还有一种一气呵成的气势。给人一种酣畅淋漓之感。
《无人生还》延续了阿加莎老奶奶的一贯风格，那就是对于人性的讨论。其实《无人生还》本身就透露着蹊跷，如果只是一场单纯的凶杀案的话，为什么会无人生还？而且童谣本身就透露出一种仪式感，仪式感——在阿加莎老奶奶的作品中有许多体现。比如说《东方快车谋杀案》。仿佛有人要通过仪式般的杀戮审判所有人。涤荡所有人的罪孽，最后通过极端的方式来达到了一种解脱。在这个过程中，他们将人性的傲慢、欲望、冷漠等等人性之恶表现的淋漓尽致。
说了很多其实不难看出，这一个几近完美的案件极其考验的大局观。他不仅需要提前收集整合所有人的资料，还要在海岛上进行详细的布置，预演所有人的死亡，并且尽可能安排到位，不能有一丝的纰漏。同时需要注意被留在最后的人是最复杂也最难以操控，他们之间可能会猜忌导致相互厮杀，在这种情形下自己必须尽可能避免踏入他们的争斗，所以真凶必须要最大化以有心算无心的优势。这对于发起者的要求极其之高。
事实上阿加莎老奶奶在小说中依然有比较明显的漏洞，一来，童谣的死亡顺序中，第六号的死亡暗示的太刻意了：“五个印第安小男孩，惹是生非打官司，官司缠身直到死，五个只剩四”。在这之中并没有明示死法，反倒是直接点名了法官，这时就很可疑了。因为法官确实是没死的。在其他童谣的暗示中都没有出现具体的职业。另外，整部小说中并没有详细交代所有人的死因，在最后的四人吃鸡联赛中，医生和警察具体是怎么死的？剧场版并没有把小说的杀人手法补齐，难免有一些美中不足的感觉。但总的来说还是非常优秀的。无人生还，一场看似粗浅的谋杀背后，究竟还有多少不为人知的秘密……
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